她刚火出圈就塌房，这瓜太炸了
明星塌房的方式五花八门。
有人是因为恋情被粉丝抛弃。
有人则是沦为法制咖。
最近，还出现了新型塌房方式——
跳脱衣舞。
以及看别人跳脱衣舞。
没错，说的就是这两天正在巴黎上演的疯马秀。
Lisa作为演出者，招来了无数骂声。
Lisa演出造型
而张嘉倪、Angelababy等女明星因为去看了演出，被很多人指责。
尤其是张嘉倪，刚凭新剧《好事成双》赢得了好评，却又因此事被骂上了热搜。
不过，还有比这更炸裂的「塌房」。
有位日本女艺人直接下海了。
不止日本网友，中国网友也纷纷表示匪夷所思。
众所周知，日本的成人产业非常发达。
但为什么这位女艺人下海，会引起如此大的轰动？
今天，鱼叔就来扒一扒这件事的内幕，也来聊聊——
下海为什么正在变成越来越多女性的「选择」？
一切要从一条推文说起。
上周，有位日本网友发表了一番感慨：
「被宝塚的演员AV出道震惊到了，日本果真成为正在下沉的国家了。」
没过多久，就被广大吃瓜群众扒出了具体信息。
下海艺人名叫渚恋生。
她原先是一名宝塚歌剧团的演员，于去年毕业退团。
「宛如AI一般的原宝塚演员拍AV了，太令人震惊了。」
之所以令人震惊，也正是因为她的「宝塚出身」。
毕竟， 宝塚歌剧团堪称日本的国宝级剧团。
不仅历史悠久，长盛不衰。
还捧出了众多女神级演员。
包括「女王」天海佑希与「不老女神」黑木瞳。
宝塚歌剧团，创立于1913年。
有别于歌舞伎这样日本传统演艺，宝塚是一家以欧美音乐剧与芭蕾舞剧为基础的歌舞团。
华丽优质的歌舞戏剧与精美的服装是其最大的看点。
宝塚有三个最大的特色：
第一，全员女性。
100多年来，宝塚始终保持着所成员皆由女性组成的传统。
且必须是未婚。
女演员们分为扮演女性角色的娘役，与扮演男性角色的男役。
第二，选拔严格。
宝塚的演员在正式登台表演前，要经历严格的选拔与培训。
怀有梦想的女孩们要先考入宝塚音乐学校，进行2年的培训。
培训内容除了歌舞表演，还包含文化、品德、衣着打扮等各方面。
最后通过考核才能被剧团录取。
而考核的通过率也十分之低。
和大家说一组数字：
渚恋生那一届参加音乐学校培训的女孩有1065名。
而录取率只有3.7%。
可即便被录取了，也不是大功告成。
进入剧团后，这些女孩还要经过6年的研究生阶段才能与剧团签署合约，成为正式艺人。
正是因为难度大，要求高，一旦成名便是万人瞩目。
所以说，宝塚是许多女孩从小的梦想。
第三，门槛很高。
在很多人心中，宝塚=千金小姐。
很多进入宝塚的女孩都是从小被培养起来的。
宝塚对学生的要求为：清纯、端庄、优美。
背后是女孩们在德智体美方面坚持多年的学习与训练。
这必然需要一定的物质基础才可以。
像是渚恋生，从小就被精心栽培，至少有20年的芭蕾功底。
说到这，就不难理解为什么人们会对宝塚艺人下海的反应如此之大了。
一般来说，选择下海是生活所迫。
可渚恋生作为一名宝塚正式团员，可以说品学兼优，能力出众。
而且，不说大富大贵，也应该是家境优渥。
她究竟何以至此？
实际上，渚恋生并非宝塚下海第一人。
宝塚创立100年之际，一位名叫铃木郁子的演员也出演了一部AV。
后来在宝塚出面干涉之下，DVD的发行计划被取消了。
铃木郁子
其实，日本明星下海，已经算不上什么奇闻异事了。
偶像组合AKB48出身的中西里菜与橘梨纱，也走了这条路。
左：中西里菜、右：橘梨纱
还有人气女优三上悠亚。
她曾属日本偶像组合SKE48，现在则是日本年度销量第一的AV女优。
三上悠亚
家境优渥，学识良好的女性主动选择这一行当的也不是没有。
去年因为《始于极限》一书在国内大火的铃木凉美就是代表之一。
她们并非迫不得已。
而是自愿选择进入成人产业。
究竟是为什么？
鱼叔查找了更多类似案例，发现原因大概有三。
首先，为了养牛郎。
近几年日本掀起一种名为「牛郎陷阱」的现象。
指女性为了供养自己喜欢的牛郎，会通过出卖身体的方式赚取钱财。
这次渚恋生事件也有人如此猜测。
日剧《明天、我会成为谁的女友》就拍出了「牛郎陷阱」。
牛郎们瞄准了女性的情感需求，发动温柔攻势，一步步让对方产生亲密关系的错觉。
但所谓的「温暖」，不过是另一种形式的PUA。
他们利用店里的消费机制，怂恿女性付出更多的金钱。
有的牛郎店还与高利贷、风俗店相勾结。
主动介绍沉迷牛郎的年轻女孩们下海，然后抽取佣金，将她们压榨到极致。
现实中，被牛郎毁掉的公众人物不止一个。
像是日本著名的「星二代」坂口杏里。
2013年，母亲过世后，痛苦且孤独的坂口杏里第一次走进牛郎店，自此深陷其中，一发不可收拾。
为此她不仅失去工作，还很快花光所有积蓄，背上巨额债务的同时还染上毒瘾。
迫于生计，她下海拍片，当风俗女，却依旧将赚来的钱花在牛郎身上。
日本天才滑雪少女今井梦露。
2006年在都灵奥运会上失利之后，深感巨大心理压力的她同样选择找牛郎排忧。
面对宛如吸金窟的牛郎店，今井梦露也因为长时间入不敷出选择下海拍片。
其次，则是大众传媒对于性产业的美化。
性产业的发展壮大，离不开强势的洗白宣传。
许多综艺节目以「女公关」为主角，跟拍她们的一天。
化着精致的妆容，穿着华美的衣服，不是与姐妹下午茶，就是做spa逛街，挥金如土。
如果不是事先知道她们的身份，就会以为是千金小姐的日常vlog。
仿佛这个行业里的女性都过得如此轻松还光鲜亮丽。
类似的例子，我们身边也不少。
短视频平台上就存在大量的「夜场」招聘视频，号称工作轻松，日赚大几千。
还请女公关现身说法。
-做这个工作你后悔吗？
-我两天工资顶人家一个月，我有什么好后悔的。
利用拜金主义的风气，把打擦边球的灰色产业，包装成了利远远大于弊的美差。
每条视频下方，都不乏想赚快钱的女孩留言。
另外，将成人女优打造成顶流巨星，也是一种宣传策略。
像是之前提到三上悠亚，在成为人气女优后，还在南*棒组了女子组合出道。
登上各种主流杂志，势头不亚于爱豆。
以上说的这一切，都将风俗、性产业营造成一种挣钱多、受追捧的模样，怎么会不吸引人呢？
三上悠亚所在组合honey popcorn 歌曲MV
最后，还有人将此称为一种「女性解放」与「女性自由」，并加以维护。
像是鱼叔曾经介绍过一部网飞综艺《性+人物：日本篇》。
里面就请来几位女优。
在她们看来，自己所做不过是「帮助人们满足性欲」而已，产生的社会价值与所谓的普通职业没什么不同。
对于她们而言，性本身并不是什么羞耻的事情，她们愿意坦率表达。
而铃木凉美，曾将此归纳于女性的「情色资本」。
因为出于女性自身意志，且没有强迫行为存在。
那么，这就是她们选择的自由。
亦如Lisa的疯马秀事件。
女性的身体，应由自己掌控。
可事实当真如此吗？
那些在网络上，在电视节目中侃侃而谈的公关女、AV女优，说到底只是一小部分。
就像日本牛郎千千万，却只有一个罗兰。
之前被大肆宣传的「日本第一女公关」爱沢艾米丽，也只有这么一位。
「日本第一女公关」爱沢艾米丽引退仪式
其余大部分人的生活根本就和「美好」二字无法沾边。
首先需要说明的就是，投身性产业的日本女性，仍然是被迫多于自愿。
鱼叔市曾经和大家聊过一部纪录片——
《疫情下的日本女性困境——扩大的性被害与生活苦》。
讲的就是因为疫情影响，不少家庭面临经济危机，许多女性决定投身性产业，缓和家庭困难。
大多数的她们会从事「爸爸活」。
即，是陪同陌生男子吃饭、约会，从而获得比较高的酬金。
表面上看，这是一个比风俗和女优店相较更高端、体面、安全的工作。
但在实际操作中，因为失去了一定保护和控制，很容易超出正常的范畴。
很多男性秉持着「我花了钱，你就是出来卖的」的心理，会要求女方配合进行过界性行为。
有时甚至还会出现性暴力。
而有公司保证的AV女优，也远不是综艺节目中展现的那样美好。
用常规的商业思路来思考，能够上节目露面的必然已经是小有名气的演员。
在这次渚恋生的事件中，有一点值得我们注意。
她所签署的公司名为SOD Star事务所（简称：SOD）。
SOD算是日本的头部的成人电影制作公司，每年制作的影片数量超过500部。
这家公司有一个明显的特点，那就是偏爱签署成名艺人。
像是前文提到几位爱豆出身的女优，以及另两名原宝塚演员皆是这家公司的艺人。
我们不能不怀疑，这些女优所展现出的在工作方面的「优待」，是否因为她们本身就已经自带名气？
说白了，她们口中职业光鲜的一面，本来就带有幸存者偏差的成分。
像出了名的人气爱豆，其所拥有的资源与待遇必定比一般爱豆要好。
就拿最实在的收入来说。
AV本身属于暴利行业。
但在经过制作公司、经纪公司分别以「制作经费」「营销成本」的名义抽走4-6的分成，最终女演员能够拿到的只有1-2成。
一名普通的女优，出演一部电影的片酬大概为6万日元（约3000人民币），平均一个月拍四部片子。
虽说一个月下来，收入也与白领差不多，但女优没有任何健康保障。
吃青春饭的她们，要面对的是各种身体的消耗，甚至是伤害。
要知道，直到去年日本才出台了第一部有关这一行业的法律。
在此之前呢？
全靠「行业自觉」。
可，你如何指望黄世仁的仁慈呢？
另外，对于自愿选择这一行业而彰显「女性自由」的人而言，她们真的是自由的吗？
正如上野千鹤子所言：
「情色资本」不过是一种带有误导性的隐喻罢了。
说白了，无论何时，性产业都是「属于男性、男性主导、为男人服务的市场」。
是建立在压倒性的性别不对称之上的，更是以剥削女性为基础的行当。
福柯曾说这样一段话：
如果我完全没有强迫你，并使你处于完全自由的状态，你却依然选择了我为你预设的道路，那就是我开始运用权力之时。
当性产业已经开始成为标榜女性自由的口号之一时。
那自由才是彻底不复存在。
全文完。
